“土味”跟“精致”，這兩個詞看起來好像是矛盾的，但用在一種風(fēng)格上，卻是恰當(dāng)無比。

對，說的就是它——侘寂風(fēng)。

侘寂的“土味”，可不是我們平常理解的那種“土里土氣”，而是它所推崇的那種極致的自然美，那種“Home in Forest”的氛圍感。

侘寂風(fēng)擁有著最樸實無華的外形，沒有鮮艷的顏色，空間內(nèi)多是各種天然材質(zhì)的家具、裝飾品。“土”，代表著貼近自然。

至于“精致”，也很好理解。侘寂風(fēng)講究“無一物”，空間內(nèi)的所有陳設(shè)都是剔除所有不必要的東西之后留下的，自然個個是精品。

之前帶大家欣賞過卡戴珊的家▼

她的家就生動給我們展現(xiàn)了最“壕”的侘寂風(fēng)長什么樣。這種侘寂風(fēng)還可以叫作“赤貧風(fēng)”，當(dāng)然實際上人家跟“貧”一點兒不沾邊~

用最貴的錢擺最少的軟裝

本期小鴻就跟大家好好聊一聊——侘寂風(fēng)。

“侘寂”是日本美學(xué)（物哀、幽玄、侘寂、意氣)四大基礎(chǔ)概念之一。

侘：原本是與良好狀態(tài)相對的惡劣狀態(tài)的意思，也引申為“品質(zhì)粗糙的樣子”；

寂：原本指時間流逝逐漸劣化的意思，也可表示一種非常安靜的狀態(tài)。

這個詞在最開始并沒有包含什么美的概念。

但到了14世紀(jì)，這個詞有了積極的一面，人們逐漸賦予它新的理解：

侘（wabi），指在簡潔安靜中融入質(zhì)樸的美；

寂（sabi），指的是時間和光澤，比如一件物品在使用過程中提升了它的價值與美。

廣義的侘寂是生存的一種形式，狹義上是一種特殊的審美概念。在侘寂美學(xué)空間中，不會有浮夸繁復(fù)的設(shè)計與裝飾，只有在古樸自然的外在形態(tài)之上加以的恰到好處的完善。

侘寂的美不流于表象，而是有著更深刻的內(nèi)涵。日本人將這一傳統(tǒng)美學(xué)運(yùn)用到各個領(lǐng)域，達(dá)到一種“只可意會，不可言傳”的境界。

少之又少

“無一物”是侘寂的一大重要特點，在侘寂風(fēng)設(shè)計中，屋內(nèi)的所有家具、裝飾都要做到少而精，簡潔又富有設(shè)計感，這非?？简炘O(shè)計師對整體風(fēng)格的把控。

“無一物”的另一個翻譯就是：“空”。侘寂的空靈質(zhì)感就是來源于空間的“空”，即留白。

留白當(dāng)然不只是墻面的去裝飾化，頂面與地面的無裝飾會更好地將空間形態(tài)表達(dá)出來。

侘寂中的留白是不斷給空間做減法，并用藝術(shù)的表現(xiàn)手法將視覺焦點集中在一個或者少數(shù)的幾個事物上，以此來營造至簡的侘寂美感。

舊物之美

欣賞舊物之美，也是侘寂風(fēng)的重要特征。

一件件外表斑駁或者褪色暗淡的裝飾品所呈現(xiàn)的歲月痕跡，為空間增添了具有年代感的厚重底蘊(yùn)，更加凸顯侘寂風(fēng)格安靜質(zhì)樸的美感。

除了古樸的舊物之外，原木（特別是那種年頭比較久遠(yuǎn)的），藤編制品，亞麻制品，陶瓷工藝品等等，都是適合用在侘寂風(fēng)中的自然元素。

當(dāng)然，侘寂中的元素排布沒有固定的套路。作為一種禪意美學(xué)，它更多的是講究一種韻味。

素凈之色

侘寂風(fēng)的選色與極簡風(fēng)一樣，一般不會有非?；顫姷牧辽霈F(xiàn)，也沒有強(qiáng)沖擊力的色彩。

它常用質(zhì)樸溫厚的大地色作為空間主色，米色系、高級灰也是常用的色調(diào)。樸實、素凈之感正是侘寂風(fēng)所要傳達(dá)的精髓。

原生態(tài)質(zhì)感

日式風(fēng)格有一大特色，是能把大自然的材質(zhì)運(yùn)用得淋漓盡致。侘寂風(fēng)，其實就是把這種特點放大到極致。

在“侘寂風(fēng)”中，人們會試圖保留材料本身的紋理、質(zhì)感和形態(tài)，甚至是瑕疵。比如木頭紋理的桌椅、粗糙的墻壁、石頭原型的藝術(shù)品、造型隨意的陶罐等等。

“侘寂”一詞原本就有形容不完整之物的意思。物本身會在時間流逝中消耗形體、質(zhì)色、光澤，最后呈現(xiàn)出的“殘缺”狀態(tài)也是一種美。 

為了構(gòu)建這種質(zhì)感，侘寂風(fēng)的硬裝中常會用到微水泥、藝術(shù)涂料、硅藻泥等，這些材質(zhì)都有很強(qiáng)的肌理感，非常適合營造那種“原始”的意味。

微水泥